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●2018皇冠文化 日本小說-辻村深月【鏡之孤城】不是只有小紅帽才會碰見大野狼

我想筆記,辻村深月寫的【鏡之孤城】是本奇妙的小說。總之,在網路介紹上的幾筆優秀成績並非一開始就能先打動我。這本書得過不少獎,我在剛閱讀時只能順著她一般的平凡套路走,隱約猜到就是個跟學校霸凌問題有關的小說背景,以至於因其他事耽擱而閱讀暫停幾日,沒想到當我再度拿起書讀,卻一發不可收拾地翻頁,開始猜想,直到完全消化完小說裡這些孩子的心事,樂於見到他們的過關。

進出【鏡之孤城】,我們能夠互相幫助嗎?我們不能互相幫助嗎?誰知道?只有讀者而已。讀者你我「看」著身歷其境者的遭遇和脆弱。辻村深月很厲害,委婉的埋劇梗,在我意想不到的機緣裡收合。雖然主角們是國中生的日常,童話故事入題,終究讓大人我入謎又入迷,讀完回想,只想說「精彩」。

「這裡到底是哪裡?」「鏡城。」,狼小姐說,「這是屬於你們的城堡,在明年三月前你們可以自由使用。」

小說裡絕大部分是國一生安西心(小心)的視角和內心說故事給讀者聽。「小心去年開始拉上窗簾,全身僵硬地躲在房間」,小心曾經渴望有好朋友,直到跟朋友的關係變了樣。「很多事情都這樣,一開始感覺還蠻好的,卻越做越心虛,明明沒人指責自己,但就是自覺理虧。世上的『規則』似乎都有冠冕堂皇的理由。」只要到了上學時間,小心就會肚子痛或頭痛,學校去不了,媽媽找的自學中心「心之教室」她也去不了,整天自怨自艾,為什麼自己會變成班上的「邊緣人」?

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●2018皇冠大陸短篇小說-方慧【手機裡的男朋友】人生是掌握在自己手中的

「跟踪這樣一個人,你想要得到甚麼?」「我自然有我想要的東西。」

嚴謹來說,大陸作家方慧的首部短篇小說集【手機裡的男朋友】並非全是年內新文集結,只能說繁體版新出版,所以有網路介紹已賣了10萬本,甚至15個小故事也全賣出影視版權的驚人成績,看到「刷屏」網路閱讀次數超過1億,夠吸引我了!到底字裡行間是怎樣的魅力?我讀了,笑了,想像了,思考了….

有時候文字能反映一種你我不熟悉的現象,這麼說,如果你我不是在手機社群網路上悠遊過,會很不解網路上的熱情和殘酷;就算也離不開「網」,畢竟個人所在區也有不一樣的網路習慣潮。讀著【手機裡的男朋友】時,有點兩岸的陌生距離,也有網路一家親的驚豔。總之,我之前閱讀對岸短篇小說機會不多,這回有種驚艷,尤其有幾篇很意外作品裡的意外。提醒一下,【手機裡的男朋友】稍稍有點成人版,隔著紗不全透。

我看第一篇就笑了,乾淨,俐落,作者在社群網路生態裡遊刃有餘。沒錯,我身邊有類似人種。從「微博自殺記」,你會秒懂@XX的美妙和奢侈客套,我欣賞文裡的妹妹說:「神啊,我只會修圖,不會變魔術。」太真了,這是我喜愛看大陸劇裡無數惹我心情好的措詞幽默,出自有影視編劇經驗的作者方慧,一點都不奇怪,難怪她的小說創作會受到改編影劇的團隊歡迎,適合。發vibo跟台灣發FB挺像,曬圖文討讚是最基本的出發。

「痘」,是個化妝的人生。在何時何地能展示「素顏」?我讀到了「面具」。在網路上能跟人聊天,就是個模擬「近距離」的人生片段,禍福難講,總是分攤了寂寞時光。故事裡,斷捨離,還是理性的。而能抓出來當書名,「手機裡的男朋友」總有特別。「我的男朋友,就是我能想到的最好的人」,卻不包括在見了面還是戀人,我只能在某個限定規則裡地方習慣你,是有點意思。

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●2018奇幻小說-慕兒‧拉佛提Mur Lafferty【太空的六場喪禮Six Wakes】別無選擇。我們必須活下來

每個複製人都被視為真人。只能用來延續生命,不得做為繁衍用途。複製人死後不得舉行任何儀式或葬禮。(其他請閱讀:西元2282年【複製人國際治理法】)想讀這本書時,我其實有些睏倦,精神不太好。書頁成厚,是個很掙扎的開始,因此我沒意料到才翻開幾頁,太空船裡的意外漸漸擴大在我的腦海裡,如同她寫的無重力狀態下飄浮著奮力想「脫身而出」的「人」們。慕兒‧拉佛提Mur Lafferty太有想像力了,即使我早從網路介紹上就知道這是一起密室殺人案小說,還是忍不住讚它酷!

【太空的六場喪禮Six Wakes】小說裡,主要說故事的是事務官兼廚師瑪莉亞。她正在「重生」,複製人通常能擁有最後的記憶備份後而被喚醒,也表示瑪莉亞肯定意外喪生了。這次不一樣,眼前,她在「沉睡號」太空船重生艙裡「醒來」,一切都太不對勁,瑪莉亞重生過數次,第一回有驚嚇到。

我必須更仔細的閱讀,【太空的六場喪禮Six Wakes】在開頭雖然奇幻,卻也嚴謹,不是能輕鬆玩笑話帶入境的愉悅感。太空船裡目前狀態是6個「人」的清醒,重生的艦長卡翠娜(和她沒斷氣的前生),主說者瑪莉亞(得負責清潔和準備食物工作),沃夫岡副艦長(脾氣不太好),喬安娜醫官(不良於行得坐輪椅),領航員阿弘(樂觀又邪門的分身),保羅輪機長(大概是最衰弱的電腦修復手)….沒錯,6個「人」,有人在「上輩子」的最後按了「重生」鈕,鐵定就是謀殺案,有人「殺」了大家。

復活後的大夥,大部分「變老」了,這表示待在太空船的時間遠比應該時時保持更新的「心智圖」更久,人工智慧AI伊恩也故障無言,除了「人」,還有把刀…..我對瑪莉亞的應變及反應好奇,猜她不是簡單的人物,瑪莉亞從檢查自己的屍體,確定就是那個讓大夥「復活」的人。「人工啟動」,是太空船為全體船員萬一同時遭遇死亡意外時所設置的「復活按鈕」,讀者只能耐心看著瑪莉亞慢慢說故事。

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●2018美國兒少小說-米拉‧巴爾托克【混血孤兒院:神秘的補歌器】你一定要對寂寞者唱歌

「這個單耳的孤兒也渴望友伴,可是不管他何時鼓起勇氣接近某人,他的聲音如此輕柔,又說得吞吞吐吐,對方往往很難聽懂他的意思。…….可是,他一直在聽。…有時候可以聽到非比尋常的東西。」

大人也適合看兒少小說嗎?毫無疑問是肯定的答案,沒錯,千萬不要以為作家們在創作兒少小說時只是童趣味,我每回有機會閱讀時,總會驚豔內容裡的角色和場景描述,完全佩服作者的太豐富想像力,就像短暫逃離自己的人生,神遊另一處不可思議的世界,而且被叮嚀著重新檢視自己,閱讀小說的美妙就是如此遇見玄機。

【混血孤兒院:神秘的補歌器】網路資料上介紹作者,米拉‧巴爾托克 Mira Bartók是位藝術家,也是國際藝術組織「跨文化交流」的發言人,這是她第一本為兒少讀者創作的小說,眼尖的福斯影業早在本書上市前即以七位數美金搶下電影版權,可想而知,米拉‧巴爾托克 Mira Bartók說故事,讓文學界及影視界有值得期待的精彩度。這在我讀完書後,放鬆了口氣,是能強烈感受紙上文字轉為影像的刺激的。

小說裡,大概說著是個滿11歲的「院童」,起伏難測的命運一年。【混血孤兒院:神秘的補歌器】,所有的故事因牢獄般的孤兒院而起,因神秘的補歌器重燃希望而落幕。被稱為「奇異小子」之前,他有過很多名字,最討厭的還是第一個「名字」「13號」,正確來說是個編號而已。他長得像小狐狸,單耳,身形短小,害羞,讓大家覺得他怪。身邊僅有塊藍色小布和一把鑰匙,不記得從哪兒來?除了記憶裡似乎有種美妙的聲音。「13號」被遺棄在這無人認領的高牆院所「私生生物之家」裡,有惡魔般的女院長卡邦寇小姐冰冷頑強地控制她的「領地」。高牆外的世界從此不見。

作者打故事開始就描寫著不可告人的悲慘。「院童」們都是「草包」,在這兒活著的 「生物」幾乎是動物和人類,或動物和動物的混種而生,半人半鳥半爬蟲,如果您慢慢品讀文字,能發現作者在「擬人化」動物的角色形容非常細膩,超乎我想像空間的形塑著她稱為「最底層」的生物生活。總之,在那個院所和那個外面社會裡,它們就是被遺棄的「草包」族,只配卑微髒亂。草包們講話跟動作像人,所以讀這本書,被帶入一個原來沉默的奇幻地獄,相對的「人」的高水平「生活」境界著墨不多,為了比較罷了!

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●2018韓國小說-尹梨修【亥時蜃樓(卷一)星光乍現】請您務必小心,那關心和好奇心形成的瞬間

「這是我要的東西,幫妳藏身的代價」不知道寫甚麼,「他」要海樓在紙上畫押蓋手印,才幫她躲官兵。

我看超過百部的韓劇,但能從劇名就吸引我的不多,剛剛好,【雲畫的月光】就是其一,當時我對原著作者能給觀眾描繪出的「月光」非常驚喜,因此,這回看見尹梨修「寫」出【亥時蜃樓】,書名給我的第一印象就好極了,究竟在「亥時」時辰亦或形同飄渺虛無「蜃樓」裡能創作出怎樣的小說情節,著實讓我好奇。

如果說在部分日本或泰國影視裡能找到年輕純愛風,那麼在部分韓國古裝劇裡,就更能感受到青春不悔的愛戀成長,再添加一些些懸疑及身世謎題….很多受歡迎還收視不錯的這類型古裝韓劇叫「宮廷羅曼史」,選角精準,製作用心,無可否認的是先有讓人一頭熱追著的劇情,肯定原著架構一定相當精采。巴不得搶先讀讀新書一出就被搶簽翻拍版權的【亥時蜃樓】,願望實現了,我讀了【(卷一)星光乍現】,著實雀躍了瞬間。這麼說,讀者我的腦海裡充滿畫面感,豐富,作者能贏過自己的作品不簡單。

這本小說的開頭真有意思!王說,給世子找個妻子吧!大官提了個幾乎沒有缺點的女孩,但一句長得「福相」讓王生氣了。王說,雖然美德重要,但這回「我們,也挑挑長相吧!」我一下笑了出來,眼前似乎浮現了王的親和,而還沒認識到原來世子是大夥眼中的怪咖呢!

女主角海樓18歲,寫著她聰明漂亮又纖瘦,還補腦她是個「超不想做夢卻無法自控」的「奇人」。海樓只要一做夢,當天肯定有「狀況」。作者安排無依靠的海樓和算命鄭半仙一場際遇,竟也相依為命「秘密」成了「合夥人」來掙錢過日子幾年。當下,鄭半仙出了事,海樓被官兵追,眼前只能找來草屋,想借熟識的黃爺爺家躲躲,一頭躲進比她先一步也來借床躺的「不速之客」美男子李珦的懷抱裡….

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●2018遠流英國小說-露絲‧魏爾Ruth Ware【暗黑森林In a Dark,Dark Wood】如果連自己都不能相信的話,我還可以相信誰?

只要在行銷文案上寫著,某某電影製片搶下開拍版權的小說,都特別引我注意。文學作品要能得到片商青睞越來越難,比被讀者一讀就愛上還難,因為原著必須具有「畫面感」,甚至能有被改編出有商業取向吸金力的潛能。而露絲‧魏爾Ruth Ware的作品【暗黑森林In a Dark,Dark Wood】顯然已經符合,直到我一口氣讀完放下都沒有懷疑。

「有時候,你唯一害怕的人是…你自己」

這個梗下得重,從頭就是讓人找真相的,可以擠進推理小說的角落,但它的主角不是警察,是寫著犯罪小說的專職作家諾拉。一翻開書,有特別的「黑暗民謠」,加上月光下的嘶吼逃跑,丟了個諾拉喊著的名字「詹姆斯」….即刻讓讀者陷入驚恐的氛圍。這是我第一回讀露絲‧魏爾Ruth Ware的小說,所以不會有上一次的「印象」影響我對她的作品的期待感。我還沒有找時間讀我錯過她的【十號艙房的女人】。

【暗黑森林In a Dark,Dark Wood】在作者和譯者的認真下,文字單純清朗,並無故意拐彎抹角的滿篇形容詞,簡單來說,敘事性很強,讓我喜歡「看」她「講」故事。小說利用雙線進行式說來聽,一線是發生事情前的過程,一線是她在醫院裡醒來後的逼自己回想和脫險。諾拉「丟」了某一段警察和自己最想知道的記憶。放心,作者會先寫好讓讀者明白。更多時候如此不用太費力去猜的情節,比較容易被「拐騙」,哈哈!

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●2018臉譜小說-史蒂芬妮蓋柏Stephanie Garber【魔幻卡拉瓦Caraval】願望不是可以給的東西

看到一本新小說,我習慣在網路上或書封上,先讀讀幾句「故事大綱」,這樣一來其實有種對作家很現實的考驗,讀者我已經「先入為主」有點底,大略知道小說故事的主線發展方向了。再來,某種不完整的吸引力讓讀者衝動買了書,仔細閱讀,更是嚴格戳中作者的創作力,即使不爆雷,想想,能讓讀者一頁翻過一頁的持續,是不簡單。

而我,在欣賞【魔幻卡拉瓦Caraval】時,很高興體驗如此的過程。史蒂芬妮‧蓋柏Stephanie Garber的確寫了一本好看的小說,當然,看中譯版的我也託優秀譯者的福,無阻礙得沉入書裡的幻境。

關於「卡拉瓦」團和萊金團長的點滴傳奇故事,都是在睡前,奶奶慢慢說給孫女小緋紅和小塔拉聽的,於是兩姊妹在嚴厲近乎殘忍的父親管教下的生活裡,對能帶給人夢幻的「卡拉瓦」很仰慕。據說,萊金的魔法劇團來自他強而有力的渴望,他希望成就名利,讓愛情圓滿。女巫給了他「能力」,從此「卡拉瓦團」的表演絕對超俗,結合幻境和現實般獨特。

但是,「願望成真是必須付出代價的」,表演越多,觀眾「越融入」,分不清真假……好小說都是要深埋主題意義的,尤其作品被定位為寫給較年輕的讀者時,絕對是引向正面的鼓勵。書裡,奶奶說過的形容,將對照著緋紅後來親眼見的卡拉瓦劇場,究竟是不是如夢似幻?我會說,史蒂芬妮‧蓋柏Stephanie Garber的確有「建築」力。

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●2018 寶瓶文化-美國小說-韓奈德Ned Hayes【樹上的時光 The Eagle Tree】我只是想去爬鷹樹而已

當然可以啊!我脫口而出。只是,對我的年紀和鬱卒的心態來說,那是一種境界,一種奢望,一種很難堅持的態度,很好啊!我不知道當下的我可不可以做到。於是,【樹上的時光 The Eagle Tree】對我發出了勾引,我想讀它。「難道就不能單純地因為我極度渴望某種東西,所以甘願為之冒生命危險?」這句寫得真好,命中我的好奇心,就來,讀讀看。

「我想要讓人們看見我在鷹樹上看見的東西」,不簡單,對吧?

【樹上的時光 The Eagle Tree】裡的「我」是一位14歲自閉症少年,彼得馬奇,他「對樹木的熱愛,遠超過任何事物」,除了媽媽和舅舅,就算知道他狀況的醫生或牧師,也很難理解他對樹專注的程度有多深,幸運的是,作者還安排不少能「接受」他的角色。他喜歡媽媽叫他「馬奇March」勝過彼得,他剛剛好也在三月March看見了鷹樹。他相信「用眼睛看到,用耳朵聽到」才是真實,所以他相信樹,「因為我能夠觸摸到他們」 除了樹,他對任何事情興趣不大。

「我」是小說中很好用的主角視角,更多時候,「我」能方便作者著筆於主角的內心說話給讀者聽,就像看電影電視劇的「旁白」,能跨越劇情進展,立即切入「反應」,不管是開放或隱藏,讀者都會知道。尤其是馬奇,面對面,他很難表達自己的意思,但是作者會讓讀者很清楚,為什麼他愛樹?

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《繫結姊妹(I)真相師》立體書封.jpg

●2018皇冠小說-蘇珊丹納德 Susan Dennard【繫結姊妹 Ι真相師II風巫師A Witchlands Novel】我能分辨真相和謊言,不代表我總會說真話

「那些通往凡涅薩市的橋樑和運河都被陽光烘烤過,聞起來有魚蝦腐壞的奇妙滋味…..」

一句話就把我拉住了。我覺得我會喜歡作者的文字描述和譯者的功力,我得從這兩位的默契「合作」裡才能體會這2本小說的豐富。沒錯,我有幸能一次閱讀第1部【真相師】和第2部【風巫師】,完整欣賞蘇珊丹納德 Susan Dennard的奇幻小說【繫結姊妹】。而被靠海城鎮的懇切吸引,更來自於小說情節裡「回家」的太困難。被「陽光烘烤過」的溫暖,只在記憶深處。

【繫結姊妹A Witchlands Novel】書名頁一翻過,就是張跨頁的《巫界地圖》。出版社的文字介紹中,「美國小說家蘇珊丹納德 Susan Dennard 曾是海洋生物學家,走遍世界七大洲中的六大洲」,假如根據內容把《巫界地圖》延展拉廣並上色,海水絕對佔了大部分的場景,但它不會只是藍色,更多靠陸的區域可以上黑色或紅色….汪洋中放些戰艦,然後塗上不遠前懸岩峭壁的利墨,隱藏的亂綠叢林,甚至摸黑入水的「地下城」,直到翻轉鐵灰重門看見一束光。

我先約略畫個線圈,這地圖裡展示了情節中的三大帝國和不少的小國,故事生命力源自於「井」,「五口源始井選擇巫地的統治者」(還有一口沒有列入紀錄的「虛空源始井」),但【繫結姊妹】不是寫尋井的過程,作者把重點放在「人」,或許也能說是「巫師」,在凡人身上灑了點幻想,這是個充滿各種能力的「巫師」們和悠遊人鬼間的「地獄詩人」們,在惡劣形勢中顯現真善的轉變。

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●2017皇冠小說-J.P.德拉尼【之前的女孩The Girl Before】佛格特街 1號,你真正可以改變的人只有自己

平常讀書的時間不多,總想依賴閱讀時的暫時平靜時光,放空進入小說情節的世界裡安撫自己。偶而有些書會讓我棄之可惜卻讀來煩悶,有些書卻在一翻開就漸入佳境…. 【之前的女孩The Girl Before】竟吸引我,啟動很久未曾有的衝動,我想一口氣讀完這本小說。 

房仲:「那間房子不是每個人都適合,但我想,說不定正好適合你們。」不同時空裡的兩個女人,都對先前看的房子不滿意。「佛格特街 1號」,獨棟獨戶,只有一間臥室,屋主就是設計這房子的建築師。房仲最難開口房子的最大缺點是「租約」。 

翻譯夠好,才能在精彩原文外激起在地讀者的閱讀興致,至少對外文不型的我來說是如此。申請承租「佛格特街 1號」前必須回答屋主列出來的所有問題。作者也挑選「問題」來作為段落的分隔,有意思,讓我也能作答看看,究竟作者想操作房客怎麼樣的換屋融入新生活呢?「過去」的艾瑪跟「現在」的珍,就算我預想得到她們倆的「經歷」依舊是故事裡最主梗的影響,仍然相當佩服作者的敘述,在分段交錯的兩大空間裡,兩個租客的版本裡,平穩帶出租房子的「不正常」流程手續,和追求完美的帶酷屋主愛德華。 

網路上介紹也佔據紐約時報暢銷排行榜的【之前的女孩The Girl Before】將改編成電影,讀了書對這影視投資的眼光毫無質疑,有點小期待。作者J.P. 德拉尼 J.P. Delaney也以另一筆名東尼‧史壯(Tony Strong)為英國暢銷小說家,專攻女性心理為主題的驚悚小說,不難發現在這本「佛格特街 1號」的豪宅裡,艾瑪和珍的「反應」和「遭遇」特別描寫細膩。願意而歡喜到一個規矩多到爆的新屋裡,是有多難捨得捨的賭注。她們想得到甚麼?救贖?放縱?無處隱藏的坦白?還是堅固自己的謊言? 

「佛格特街 1號」好得讓人難以置信 

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丈夫法蘭克說:「已經發生的事情,就回不去了,碧雅…..妳必須學會放手。」他似乎總「看」著碧雅做這些無法阻止她不繼續做的事,而且不只一次,我讀著,沒有絲毫懷疑。碧雅說:「你別多管閒事,法蘭克!」後來的某一行,我才被突然被碧雅的老不聽話驚醒,原來我的思路早入作者的迷宮裡走……. 

蕾貝卡‧德雷克Rebecca Drake的小說【是誰帶走她】,我覺得就是編寫不同款母親心思的故事,吉兒和老碧雅都太糾緊著女兒,於是拉攏了一段孽緣。越想成為一個完美的母親,卻越走越偏。「有那麼一瞬間,甚麼聲音都沒有,就只剩下可怕的靜止,她只能聽到自己驚恐的喘息聲。」三歲的蘇菲雅差點在公園裡的遊樂場裡走失,她是跟著小狗狗走遠,只有媽媽吉兒覺得蘇菲雅手臂上的紅點有可能是針孔,不是蚊子咬,小說的開始就讓讀者認識緊張到幾乎病態的吉兒,接下來的情節更鋪寫不少讓她焦慮的夢境。蘇菲亞說的「窗外有人」是真的嗎?誰打翻了花盆?蘇菲亞說「狗狗住在樹裡」?「吉兒,妳越來越疑神疑鬼了。」 

 

「我們還剩下甚麼東西可以證明他真的曾經存在過?」吉兒幫「那些」家庭拍照,因為「理解他們的感受」,而丈夫大衛卻覺得妻子在虐待自己,「就像是一直去摳已經結疤的傷口」,對吉兒來說,伊森永遠都在,那傷口未曾痊癒,所以她主動成為「喪慟攝影」的志工。在小說的後記裡,有作者對這單位的感謝。我第一回知道,原來國外有這樣的組織,這是讀書的優點之一。除去寫小說偶而的「虛構」創新,我肯定作者的文字情節中必然有其「真實」,要對萬物萬事有所感,才能下筆,筆下之情,不會全然虛擬。有些嬰兒家屬覺得可怕,有些人卻想至少有張照片保留,吉兒自己就是攝影師,她擁有並保存伊森的相簿,大衛就不想勾起難過的回憶,作者Rebecca Drake不只安排了「喪慟攝影」成為小說裡感人的志工服務,更讓吉兒因此「行為」差點成為殺人兇手!不得不佩服作者靈感所下的安排,讓我讀來跟其他小說有所不同。 

【是誰帶走她】小說還是運用了些小技巧,用三個女人的心境來落段,慢慢讀,覺得各段下筆「形容」不同,互相交錯情節鋪梗,不讓你太快猜到彼此關連性。形容吉兒媽媽,就像直腸子講話容易明白,明白吉兒曾經喪子心痛難癒,所以對小女兒蘇菲雅用盡心力,不敢稍微放鬆,給自己太大壓力;形容碧雅奶奶,就觀察細微,處心積慮只為了「佈局」;還有一個女人的愛戀日記,欲言又止般帶出驚人的婚外情。而書裡男人們的情慾或對婚姻忠誠,不到最後不知誰好誰壞。如果從親情角度來看,恰恰都能反視父母保護孩子的態度是否過當或不及。 

穿插於段落中的2009年日記文,用自言自語的筆法,描述了年輕女人情竇初開的青澀,墜入愛河,也寫了她的忌妒,和堅持成為母親的勇敢,一切卻不盡人願。「我喜歡你的聲音」開始,「妳為什麼要這麼做」的被迫承擔,年輕的法學系女畢業生原以為「我雖然天真,但是卻不笨」,卻分不清到底是自己吸引了前輩,還是被性騷擾?「怎麼會讓你把我迷得團團轉,甚至相信這就是愛情?」在書裡,女人的「日記」是非常重要的鋪梗存在,左右著讀者無法單刀直入確定嫌疑犯究竟為何犯案,明明猜出【是誰帶走她】太容易! 

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●2017日本小說-乃南朝【我尚未破碎的心】雲也只是為了下雨而存在,這裡不同

「有一個世界入夜之後依然一點也沒變暗,就算沒有人,也隨處都能聽到電子音,被各種氣味渲染的混濁空氣。天空只是為了填補建築物之間的空隙,雲也只是為了下雨而存在。那才是日本。至少翔人一直是這麼以為,而在那當中,翔人總是隻身一人…總是很孤單。」 

在得知這本新書(中文版)即將出版的2017年3月,據說花三年時間改編原著的電影【泡泡 しゃぼん玉】正在日本上映。筆名乃南朝(乃南アサ)的直木賞作家,看網路介紹幾乎以推理的作品鞏固了名氣,多次受到影視界翻拍。【我尚未破碎的心】卻不是懸疑小說,它顯現乃南朝細膩描寫的文字功力,不,我該換一種方式形容,讓我在文字閱讀的流暢度相當滿意,看似平鋪直敘,看似多主角內心不確定又軟弱多疑的旁白,卻細膩藏著改變主角的既有難堪回憶的故事力量。 

小說「消費」了老人家,在幾乎看不到15-20幾歲年輕人的深山村子裡,只有老人家無疑的溫和能撫慰遊子的心?不一定。燈火下每個「家」的故事不一樣,但是對23歲的伊豆見翔人來說,如此的「不一樣」讓他如泡泡的人生,碰破後留下指尖的水漬,是他存在的證明。「今年夏天,不,至少在一個月前,他沒有想過會像這樣踏上環日本一周的旅行。」 

伊豆見翔人飛快不停地飆著偷來的小50機車,「他就這樣馳騁在夜晚的街上,遇彎就轉,把油門轉到最大,筆直往前衝。….沒事了,看來沒有人追過來。」走入眼前深沉黑暗茂密的巨木林,他「處理」車子和女用肩包,「收穫」不好。蝴蝶刀上沾了「暗色東西」,唉,失手了,這回可能傷到人了….

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「妳的身上有一種用現代科學無法解釋的強大治癒能力。」沈易說。 

讀一本書跟看一部電視劇或電影,老實說,對我,也是一種無法解釋的療癒。以至於,我愛讀愛看的「範圍」有點亂有點寬,看影劇時會想著原著用文字該怎麼形容,看書時腦海裡立即浮出畫面。小說文學讓我能有「轉變」更為強烈,更吸引我讀。 

所以,一本看書名就能猜到八九不離愛情,容易閱讀的新小說,打開是輕鬆愉快的,想看看充斥著影劇書市網路滿滿的相同題材裡,作者清閒ㄚ頭如何能引起出版注意?這點讀者挑釁的私心還是有的。【假如愛情聽不見】,很好猜,果然有個聽不見的主角,暖男,只要看到書裡寫「背對」著他說話,他無法察覺有人車靠近,這個人就讓人心疼。 

「第一次見到沈易的時候,蘇棠完全沒意識到這是一個生活在無聲世界裡的男人。」 

外婆跟人說,他跟她「青梅竹馬」,情節上玩的也是20幾年的童年鼓勵和三不五時得緊急就醫不從梗。沈易的角色個性細膩貼心、工作認真,他是孤單的「操盤手」和不停進出醫院的神秘,無誤,肯定能是齣「VIP偶像劇」下手版。劇網路資料上介紹,清閒丫頭,頂著工科雙學位碩士的作者,之前作品【御賜小仵作】早已簽約影視改編,我是第一回讀清閒ㄚ頭作品,當下讀者胃口都貪心,情愛之外的「現實」描寫,若不按部就班照「真」寫,馬上被噓聲胡扯,作者本身的經歷和學識剛剛好可以補足許多「敘述」上資料的蒐集陳述,例如主角的工作、背景甚至罹病原因。我覺得,清閒ㄚ頭寫小說還是有注意到的。 

【假如愛情聽不見】書名太直接,我曾經縮手過,要不要花時間欣賞閱讀?主角們童年都有悲傷故事,沈易聽不見,沒有家庭溫暖地長大,「傷害他簡直比呼吸還要容易」,嚴以律己,對人溫和。眼前的蘇棠,從小擁有的是奶奶代替父母的關愛,她成長得陽光點。目錄裡的章節名,是很好的劇情提醒,如果一本小說這麼容易看穿,那只是消磨時間的娛樂之一嗎? 

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●2017史蒂芬‧金【誰找到就是誰的】這從來就不是我的。人生狗屁,沒啥意義 

莫瑞斯:「你創造出美國文學史上最偉大的角色,然後在他身上拉屎。….幹這種事的人不配活著。」原來「搶匪」還是自己作品的鐵桿粉絲書迷,老作家羅斯史坦說:「如果你這麼想,你根本就不懂我寫的東西。」沒用,羅斯史坦還是一命嗚呼。 

史蒂芬‧金Stephen King,喜歡讀國外小說的必不陌生,想當年我也是因為網路一句話形容才想讀讀他的作品,那句話這麼寫的:「每個美國家庭都有兩本書,一本是《聖經》,另一本則是史蒂芬‧金的小說」。讀他的小說得很有耐心,文長,下筆非常細心,非得把一個畫面全部鮮明的在讀者想像裡刻畫,就像「看見」實景一樣,他花在主角們的「思考」描述的篇幅也不少,以至於讀者對人事物都很熟悉情況下,等著突發狀況。【誰找到就是誰的】這一本該有史蒂芬‧金的特色也都有,故事的時間拉長了點,大約從頭讀到最後過了30年,史蒂芬‧金採用先平行後集中式書寫……. 

30年前,80歲老作家羅斯史坦家遭盜賊入室。時代雜誌採訪過老作家,「約翰‧羅斯史坦,避世的美國天才。」他寫的《浪子》系列三部曲和書裡主角吉米‧高德,幾乎是學生必讀經典小說,往前再算18年沒有再出過書。隱約傳言中,羅斯史坦沒有中斷過寫作,莫瑞斯相信這說法。 

【誰找到就是誰的】簡單來說,就是書迷和書的故事。愛書成癡,愛書成恨,愛書不捨。莫瑞斯的母親是歷史教授,自己也曾幻想當作家,他迷上《浪子》吉米高德,自覺自己跟他很像,憤世不恭,可惡的作家羅斯史坦卻在第3本讓吉米回歸家庭,他不信。詩人羅伯特‧佛洛斯特的金句:「家就是當你回去的時候,他們必須讓你進去的地方。」莫瑞斯回家時,沒有人,這樣的家,小說裡的吉米怎麼能就此苟活懦弱?作家錯了。 

滿腔憤怒的莫瑞斯槍殺了老作家,帶走了百餘本筆記手稿和現金。羅斯史坦的「繼續創作」是真的,《浪子》系列還有續集,當他興高采烈想跟「好友」安迪分享時,安迪說當紅命案的東西很難出手,甚至撇開他當初慫恿莫瑞斯去偷「手稿」成玩笑。現在,「趕快把東西埋起來,別留指紋,幸運的話幾年後還能再談談….。」沒錯,莫瑞斯用大皮箱裝好埋好。意外地,他的爛醉又出事,進了監獄了。 

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●東野圭吾【人魚沉睡的家】你守護的世界通往何方 

「她睡得很熟。…..她的腳不方便嗎?」看起來像是女孩的母親說:「這個世界上有各式各樣的人,也有的小孩雖然腳沒有問題,卻無法自由地散步。有一天,你也會了解這件事。」 

小說裡,小宗吾從豪宅不小心偷瞄過那個似乎跟他同年齡的小女孩,白皮膚,花瓣嘴,從此忘不了她。不久,雖然有過一次「偶遇」,他近距離「看」著沉睡的女孩,卻聯想起童話故事裡的美人魚……「序章」吸引人的段落只為了「結局」讓讀者我安心,我是這麼「接受」這本小說。嚴格來說,【人魚沉睡的家】一書帶出嚴肅難解的醫療題材,就連行銷宣傳上也強調了東野圭吾的不安。 

東野圭吾算是寫不停又寫得快的創作型日本作家,有太多作品已經翻拍過電影或電視劇,他的新書一向讓我有期待感,雖然,總是有「命案」做基底,閱讀時,彷彿心先被狠狠挖大一個窟隆,在「劇情」走向裡慢慢填補,偶而有些安慰,卻無從得知到最後究竟是不是彌補了遺憾?還是放下無心….. 

【人魚沉睡的家】,東野圭吾筆下,他也不知道該怎麼形容不會醒的小瑞穗。 

東野圭吾的新小說是這麼安排的:播磨和昌先生是某科技公司董事長,他手下的研發小組致力於「連結大腦和機械間訊號操作的BMI腦機介面技術」,讀者接收到的是頗專業及先進的研究,以至於小說中段後,小瑞穗的「情況」也類似被開發與實驗角色並不突兀。 

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「媽咪,妳為什麼一直叫我柯絲蒂?」七歲的小女孩說:「我是莉迪亞。」 

啥?我都讀到最後了,還在迷迷糊糊。活下來的「她」到底是誰?我回想,我是認真慢慢看的啊…能給我這種閱讀密室迷局的不多,該說是我理解變差?還是作者S. K. 特雷梅恩佈局厲害?這就不得不拜託各位,你們也趕緊看看這本小說吧! 

【靈異雙胞胎 The ICE TWINS】不是偵探小說,別太晚讀,有點毛。重點不在解出誰才是活下來的人,作者寫的是爸媽跟女兒的親情和夫妻之間的愛情,組成一個「家庭」是不是能容得下不小心或故意的「失誤」,該不該相信?該不該從此,從新「信任」眼前這一個曾經讓我有疑或愧疚的「家人」? 

故事從一個好戰的父親和一個無法脫離悲傷的母親在律師事務所簽名開始。建築師安格斯,和獨立接案的記者莎拉,決定搬到外婆留下來的托朗島上看燈塔的荒廢的小屋,那兒有新鮮的空氣、山、海灣。遠眺諾伊德特半島的海景。在他們7歲的女兒莉迪亞,柯絲蒂的同卵雙胞胎妹妹,從陽台意外跌落後的14個月後,從沒到過托朗島的莎拉完全期待搬家:「這是我的出口,我要藉由它逃離悲傷、記憶…..還有負債、疑慮。」 

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「小安邊的井水變濁了…」,讀【水神一族】時,等待的都是一種殘缺。 

日本小說【水神一族】情節背景被設定在全村移民到北海道白石村的「小安邊」。「安邊」名是原來的家鄉,從大正時代以來有著深不可動搖的敬鬼神「傳統」,村民們稻作為生,種稻必須依賴水源,水源關係著村人的命脈。來到小安邊的村民被稱為「水神一族」,跟其他移民最大不同就是堅信「井水變濁時,水面上站著不捨離去的鬼」。 

所以,作者乾路加把內容分了章節。我慢慢讀,似乎認定每一篇都是「短篇推理小說」,然而卻在第一篇就驚豔作者的安排,在最後一篇更巧妙的牽繫完整。【水神一族】就像一個個圈,圈住的情感如同池上的水波,激起,平復,消失…….卻有點糾心,因為離不開的,心有所「屬」的,需要的都是「被理解」來放下遺憾。小說的文筆非常平順,帶給讀者日夜的「景」都十分安心,雖是鬼神話題,讀來不讓人恐慌,這會是我推薦的理由之一。只有不怕,才能思考。 

「八尾之眼,象徵著鎮壓鬼神的力量。」「男性為烏目。女性為骸目。」 

立志當眼科醫生的醫學院學生八尾清次郎,某天,收到庄一堂哥去世的通知信。他來到小安邊,從此改變他。小說裡,八尾家有些孩子生來便有「眼疾」一直是清次郎想弄清楚的「為什麼」,他自己就是「夜盲症」,白天視力正常,在「黑暗」裡就看不見。八尾家的男孩子有「烏目」者才有資格繼承神社宮司(神社之長),庄一堂哥發生意外,服侍「烏目大人」的橋野氏「請」回清次郎,因為「安邊井」水變紅色了。 

「水守大人」就是具有「骸目」的女子,一般人不得接近。她的眼睛只在黑暗中能看,怕光,一出生就會被「隔離」撫養,傳說中的「水守」都很醜,一輩子,「水守」只聽命於「烏目」。古訓裏,人死而遺念未了會徘徊在安邊池的水面,所以需要「烏目」和「水守」出馬。水源的守護神「水守大人」坐鎮「安邊池」旁,「水守只聽從烏目的命令看鬼;有了烏目的命令,她們才肯說出自己看見的東西。」 

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「至今為止的人生中,從來沒有任何一件事如想像中那麼順利。」(深瀨) 

泡杯咖啡。這是眼前唯一能為自己做的事。在名為後悔的黑暗中,注入一道光…….我欣賞作者如此形容深瀨和久,當下的這一瞬間,他是想心平氣和地告訴美穗子一段故事的。句子裡文字的真實感,總讓我全然投入重疊小說裡該被視為「男主角」的心情,期待如書名的「反轉」。 

從能改編成有些驚悚的電影【告白】,到各說各話的【白雪公主殺人事件】,太多隱情的【為了N】,「湊佳苗」三個字代表的作品蘊釀著讓我不看可惜的吸引性。儘管網路上介紹著,她總寫出人性的黑暗面和爭議情節。但是,讀者我卻無法在讀完小說後反駁,尤其是漸漸引人入勝的布局,非到最後,總讓人猜不出答案的快感。湊佳苗老師用淺白的敘述說故事,「魔鬼總藏在細節裡」【反轉】這本小說,「細節」竟然融化入「平常」,我根本沒查覺有問題時,時間就這麼過了到下一個場景! 

深瀨從讀書起就沒甚麼朋友,不善運動,說話也不搞笑。畢業後沒有得到銀行的任用也能安慰自己,「目前的我並沒有不幸。」他安靜盡責的當個事務機器業務員,進公司三年,前輩同事對他期待的只有一件事,泡咖啡,偶而才因此讓人注意。喝咖啡,可以緩和他懊惱著的可怕往事,卻也感到自己的無力感,「原來自己只能做那種程度的事。」沒有嘆氣,隨遇而安。 

咖啡的味道,公寓外的腳步聲,總讓深瀨想起他上大學的第一個好朋友廣澤。 

書名太明顯直白。鐵定「反轉」無誤,在哪兒呢?緊緊勾住讀者的好奇心。深瀨就是個再平凡不過的上班族,他的興趣也就只有喝咖啡了。(湊佳苗在描寫咖啡上也下了不少功夫) 因為喜愛喝咖啡,深瀨在咖啡專賣店巧遇而認識美穗子,能幸福地交上個女朋友,眼看著自己的人生終於添上了些色彩。此時,美穗子收到一封信,上頭只寫:「深瀨和久是殺人兇手」 

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「在這樣的夜晚,我總是想起我為何愛上傑克。迷人、風趣,而且聰明,他很清楚到底該說甚麼,以及該如何說。」葛蕾絲曾經以為她是世界上最幸運的人。等讀完這本小說後,我還是覺得她有點「運氣」,即使經歷過如此不正常的「婚姻」生活,葛蕾絲有堅持住找到了「開門」的瞬間。【關上門以後】的中文書名還不錯,符合小說裡帶著走進令人發毛的想像空間。 

網路上介紹這本英國暢銷的小說已售出電影版權!的確,「婚姻」結合「恐懼」的題材也許不新,作者B.A.芭莉絲卻讓文字處理出畫面感,尤其是顏色運用。章節中,以「過去」和「現在」對比敘述,慢慢會理解,「現在」所描述的狀況和對話,下一個「過去」會告訴讀者,就是兩個主角的勾心鬥角。 

這個「家」是帥氣律師丈夫傑克的精心設計,他送給新婚妻子葛蕾絲的結婚禮物。我發現,傑克的「台詞」能被抓語病的不多,很會說話,除了妻子以外的觀眾不疑有他。故事從招待夫妻檔朋友來家晚餐開始,「家庭主婦」葛蕾絲被形容為「女人心目中完美的典範」,有能幹又深愛她的律師丈夫傑克,有近乎完美的房子和生活,葛蕾絲在優秀丈夫前必須表現得完美這件事也做得相當好。但她發現,新鄰居艾絲特顯然對他們晚婚卻毫務缺點的生活可能有些懷疑。 

B.A.芭莉絲很厲害。平鋪的文字敘述故事裡,偶而會帶上一句話讓讀者感覺怪,我稱她擅長「鋪梗」吧!比方說,女主角葛蕾絲會畫畫,廚藝料理不錯,聰明放在忍耐等待,能挑刺的話也能勇敢。 

18個月前在公園相識。傑克說,他的職業不容易相信人,葛蕾絲願意一輩子照顧唐氏症妹妹蜜莉的無私奉獻吸引他。蜜莉滿18歲時得離開寄宿學校,傑克非常願意接受她搬來一起住,這是葛蕾絲答應嫁給他的條件,能不能繼續照顧妹妹是葛蕾絲邁向婚姻生活最大的「牽掛」。 

傑克求婚時說的是「我只是希望妳明白,無論我們住在哪裡,永遠會有個地方留給蜜莉。」 

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有一種美妙的閱讀經驗是,錯過了系列書的第1集,卻有緣先讀了第2集。第2集當然絕大部分在第1集的「骨架」中繼續衍生發揮故事,我在沒有「先見之明」的不安中慢慢讀了書,感受到故事中的溫暖和生命的有所意義。跟你說,村山仁志寫的【制服少女的留言:深夜12點的電臺奇蹟2】就是有如此的魅力,後來我才知道,距離第1集的出版並不是很久,那麼,很多人看上這本書絕對有吸引力了吧!                                          

「之前我不是跟你說過嗎?陰陽眼跟廣播電波頻率類似。該說幸還是不興呢?你的『靈界天線』收訊非常良好,而且有越來越好的趨勢。」幽靈導播花美男陽一對鴨川優說。 

「天花板的神秘傳真」已經是鴨川優和山野佳澄主持的深夜節目《午夜廣播站》的固定橋段。讀起來,這節目的收聽聽眾很年輕,國中高中生多。因此小說裡的故事也以差不多年齡的孩子們當主角,能夠接收靈界傳真的節目組員大都體質敏感,個個能「看見」對方的時間和角色不一定相同。 

當「時間來到午夜12點,今天和明天的交界,也是「這裡」和「那裡」的界線最曖昧不明的時候……」從天花板傳真進來的「聽眾」都不是「人」,燈亮了,傳真就會消失,鴨川跟山野,會在節目中唸傳真,在白天裡碰巧幫助那些陰陽兩隔有牽掛的孩子們。【制服少女的留言:深夜12點的電臺奇蹟2】裡有6個故事,更寫出了成為電台前的建築背景裡放不下的幽怨,讓我對第1集也有好奇。 

我欣賞花美男幽靈導播陽一的論調。他常看綜藝節目,說那是時代的寫照,節目裡,好的壞的都能參考,而爛節目反而能學到更多。「答案很簡單。因為看無聊的節目,可以讓人思考無聊的原因出在哪裡?」導播陽一媒體經驗豐富,雖然「他」踏不出電台,對鴨川優來說就是好老師。陽一是「例外飄」,他常提醒鴨川優,就算知道對方是阿飄也要裝著不知道,大部分阿飄寂寞難耐,偶而碰見能「見」到他們的生人,也許就可能「有求於你」。 

這種提醒,你也清楚,在小說編排裡鐵定都是……來不及了,優和佳澄心地善良,總是助「人」為樂。所以,讀者就能讀到好故事。 

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