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●2017日本小說-乃南朝【我尚未破碎的心】雲也只是為了下雨而存在,這裡不同

「有一個世界入夜之後依然一點也沒變暗,就算沒有人,也隨處都能聽到電子音,被各種氣味渲染的混濁空氣。天空只是為了填補建築物之間的空隙,雲也只是為了下雨而存在。那才是日本。至少翔人一直是這麼以為,而在那當中,翔人總是隻身一人…總是很孤單。」 

在得知這本新書(中文版)即將出版的2017年3月,據說花三年時間改編原著的電影【泡泡 しゃぼん玉】正在日本上映。筆名乃南朝(乃南アサ)的直木賞作家,看網路介紹幾乎以推理的作品鞏固了名氣,多次受到影視界翻拍。【我尚未破碎的心】卻不是懸疑小說,它顯現乃南朝細膩描寫的文字功力,不,我該換一種方式形容,讓我在文字閱讀的流暢度相當滿意,看似平鋪直敘,看似多主角內心不確定又軟弱多疑的旁白,卻細膩藏著改變主角的既有難堪回憶的故事力量。 

小說「消費」了老人家,在幾乎看不到15-20幾歲年輕人的深山村子裡,只有老人家無疑的溫和能撫慰遊子的心?不一定。燈火下每個「家」的故事不一樣,但是對23歲的伊豆見翔人來說,如此的「不一樣」讓他如泡泡的人生,碰破後留下指尖的水漬,是他存在的證明。「今年夏天,不,至少在一個月前,他沒有想過會像這樣踏上環日本一周的旅行。」 

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「妳的身上有一種用現代科學無法解釋的強大治癒能力。」沈易說。 

讀一本書跟看一部電視劇或電影,老實說,對我,也是一種無法解釋的療癒。以至於,我愛讀愛看的「範圍」有點亂有點寬,看影劇時會想著原著用文字該怎麼形容,看書時腦海裡立即浮出畫面。小說文學讓我能有「轉變」更為強烈,更吸引我讀。 

所以,一本看書名就能猜到八九不離愛情,容易閱讀的新小說,打開是輕鬆愉快的,想看看充斥著影劇書市網路滿滿的相同題材裡,作者清閒ㄚ頭如何能引起出版注意?這點讀者挑釁的私心還是有的。【假如愛情聽不見】,很好猜,果然有個聽不見的主角,暖男,只要看到書裡寫「背對」著他說話,他無法察覺有人車靠近,這個人就讓人心疼。 

「第一次見到沈易的時候,蘇棠完全沒意識到這是一個生活在無聲世界裡的男人。」 

外婆跟人說,他跟她「青梅竹馬」,情節上玩的也是20幾年的童年鼓勵和三不五時得緊急就醫不從梗。沈易的角色個性細膩貼心、工作認真,他是孤單的「操盤手」和不停進出醫院的神秘,無誤,肯定能是齣「VIP偶像劇」下手版。劇網路資料上介紹,清閒丫頭,頂著工科雙學位碩士的作者,之前作品【御賜小仵作】早已簽約影視改編,我是第一回讀清閒ㄚ頭作品,當下讀者胃口都貪心,情愛之外的「現實」描寫,若不按部就班照「真」寫,馬上被噓聲胡扯,作者本身的經歷和學識剛剛好可以補足許多「敘述」上資料的蒐集陳述,例如主角的工作、背景甚至罹病原因。我覺得,清閒ㄚ頭寫小說還是有注意到的。 

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●2017史蒂芬‧金【誰找到就是誰的】這從來就不是我的。人生狗屁,沒啥意義 

莫瑞斯:「你創造出美國文學史上最偉大的角色,然後在他身上拉屎。….幹這種事的人不配活著。」原來「搶匪」還是自己作品的鐵桿粉絲書迷,老作家羅斯史坦說:「如果你這麼想,你根本就不懂我寫的東西。」沒用,羅斯史坦還是一命嗚呼。 

史蒂芬‧金Stephen King,喜歡讀國外小說的必不陌生,想當年我也是因為網路一句話形容才想讀讀他的作品,那句話這麼寫的:「每個美國家庭都有兩本書,一本是《聖經》,另一本則是史蒂芬‧金的小說」。讀他的小說得很有耐心,文長,下筆非常細心,非得把一個畫面全部鮮明的在讀者想像裡刻畫,就像「看見」實景一樣,他花在主角們的「思考」描述的篇幅也不少,以至於讀者對人事物都很熟悉情況下,等著突發狀況。【誰找到就是誰的】這一本該有史蒂芬‧金的特色也都有,故事的時間拉長了點,大約從頭讀到最後過了30年,史蒂芬‧金採用先平行後集中式書寫……. 

30年前,80歲老作家羅斯史坦家遭盜賊入室。時代雜誌採訪過老作家,「約翰‧羅斯史坦,避世的美國天才。」他寫的《浪子》系列三部曲和書裡主角吉米‧高德,幾乎是學生必讀經典小說,往前再算18年沒有再出過書。隱約傳言中,羅斯史坦沒有中斷過寫作,莫瑞斯相信這說法。 

【誰找到就是誰的】簡單來說,就是書迷和書的故事。愛書成癡,愛書成恨,愛書不捨。莫瑞斯的母親是歷史教授,自己也曾幻想當作家,他迷上《浪子》吉米高德,自覺自己跟他很像,憤世不恭,可惡的作家羅斯史坦卻在第3本讓吉米回歸家庭,他不信。詩人羅伯特‧佛洛斯特的金句:「家就是當你回去的時候,他們必須讓你進去的地方。」莫瑞斯回家時,沒有人,這樣的家,小說裡的吉米怎麼能就此苟活懦弱?作家錯了。 

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●東野圭吾【人魚沉睡的家】你守護的世界通往何方 

「她睡得很熟。…..她的腳不方便嗎?」看起來像是女孩的母親說:「這個世界上有各式各樣的人,也有的小孩雖然腳沒有問題,卻無法自由地散步。有一天,你也會了解這件事。」 

小說裡,小宗吾從豪宅不小心偷瞄過那個似乎跟他同年齡的小女孩,白皮膚,花瓣嘴,從此忘不了她。不久,雖然有過一次「偶遇」,他近距離「看」著沉睡的女孩,卻聯想起童話故事裡的美人魚……「序章」吸引人的段落只為了「結局」讓讀者我安心,我是這麼「接受」這本小說。嚴格來說,【人魚沉睡的家】一書帶出嚴肅難解的醫療題材,就連行銷宣傳上也強調了東野圭吾的不安。 

東野圭吾算是寫不停又寫得快的創作型日本作家,有太多作品已經翻拍過電影或電視劇,他的新書一向讓我有期待感,雖然,總是有「命案」做基底,閱讀時,彷彿心先被狠狠挖大一個窟隆,在「劇情」走向裡慢慢填補,偶而有些安慰,卻無從得知到最後究竟是不是彌補了遺憾?還是放下無心….. 

【人魚沉睡的家】,東野圭吾筆下,他也不知道該怎麼形容不會醒的小瑞穗。 

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「媽咪,妳為什麼一直叫我柯絲蒂?」七歲的小女孩說:「我是莉迪亞。」 

啥?我都讀到最後了,還在迷迷糊糊。活下來的「她」到底是誰?我回想,我是認真慢慢看的啊…能給我這種閱讀密室迷局的不多,該說是我理解變差?還是作者S. K. 特雷梅恩佈局厲害?這就不得不拜託各位,你們也趕緊看看這本小說吧! 

【靈異雙胞胎 The ICE TWINS】不是偵探小說,別太晚讀,有點毛。重點不在解出誰才是活下來的人,作者寫的是爸媽跟女兒的親情和夫妻之間的愛情,組成一個「家庭」是不是能容得下不小心或故意的「失誤」,該不該相信?該不該從此,從新「信任」眼前這一個曾經讓我有疑或愧疚的「家人」? 

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「小安邊的井水變濁了…」,讀【水神一族】時,等待的都是一種殘缺。 

日本小說【水神一族】情節背景被設定在全村移民到北海道白石村的「小安邊」。「安邊」名是原來的家鄉,從大正時代以來有著深不可動搖的敬鬼神「傳統」,村民們稻作為生,種稻必須依賴水源,水源關係著村人的命脈。來到小安邊的村民被稱為「水神一族」,跟其他移民最大不同就是堅信「井水變濁時,水面上站著不捨離去的鬼」。 

所以,作者乾路加把內容分了章節。我慢慢讀,似乎認定每一篇都是「短篇推理小說」,然而卻在第一篇就驚豔作者的安排,在最後一篇更巧妙的牽繫完整。【水神一族】就像一個個圈,圈住的情感如同池上的水波,激起,平復,消失…….卻有點糾心,因為離不開的,心有所「屬」的,需要的都是「被理解」來放下遺憾。小說的文筆非常平順,帶給讀者日夜的「景」都十分安心,雖是鬼神話題,讀來不讓人恐慌,這會是我推薦的理由之一。只有不怕,才能思考。 

「八尾之眼,象徵著鎮壓鬼神的力量。」「男性為烏目。女性為骸目。」 

立志當眼科醫生的醫學院學生八尾清次郎,某天,收到庄一堂哥去世的通知信。他來到小安邊,從此改變他。小說裡,八尾家有些孩子生來便有「眼疾」一直是清次郎想弄清楚的「為什麼」,他自己就是「夜盲症」,白天視力正常,在「黑暗」裡就看不見。八尾家的男孩子有「烏目」者才有資格繼承神社宮司(神社之長),庄一堂哥發生意外,服侍「烏目大人」的橋野氏「請」回清次郎,因為「安邊井」水變紅色了。 

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「至今為止的人生中,從來沒有任何一件事如想像中那麼順利。」(深瀨) 

泡杯咖啡。這是眼前唯一能為自己做的事。在名為後悔的黑暗中,注入一道光…….我欣賞作者如此形容深瀨和久,當下的這一瞬間,他是想心平氣和地告訴美穗子一段故事的。句子裡文字的真實感,總讓我全然投入重疊小說裡該被視為「男主角」的心情,期待如書名的「反轉」。 

從能改編成有些驚悚的電影【告白】,到各說各話的【白雪公主殺人事件】,太多隱情的【為了N】,「湊佳苗」三個字代表的作品蘊釀著讓我不看可惜的吸引性。儘管網路上介紹著,她總寫出人性的黑暗面和爭議情節。但是,讀者我卻無法在讀完小說後反駁,尤其是漸漸引人入勝的布局,非到最後,總讓人猜不出答案的快感。湊佳苗老師用淺白的敘述說故事,「魔鬼總藏在細節裡」【反轉】這本小說,「細節」竟然融化入「平常」,我根本沒查覺有問題時,時間就這麼過了到下一個場景! 

深瀨從讀書起就沒甚麼朋友,不善運動,說話也不搞笑。畢業後沒有得到銀行的任用也能安慰自己,「目前的我並沒有不幸。」他安靜盡責的當個事務機器業務員,進公司三年,前輩同事對他期待的只有一件事,泡咖啡,偶而才因此讓人注意。喝咖啡,可以緩和他懊惱著的可怕往事,卻也感到自己的無力感,「原來自己只能做那種程度的事。」沒有嘆氣,隨遇而安。 

咖啡的味道,公寓外的腳步聲,總讓深瀨想起他上大學的第一個好朋友廣澤。 

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「在這樣的夜晚,我總是想起我為何愛上傑克。迷人、風趣,而且聰明,他很清楚到底該說甚麼,以及該如何說。」葛蕾絲曾經以為她是世界上最幸運的人。等讀完這本小說後,我還是覺得她有點「運氣」,即使經歷過如此不正常的「婚姻」生活,葛蕾絲有堅持住找到了「開門」的瞬間。【關上門以後】的中文書名還不錯,符合小說裡帶著走進令人發毛的想像空間。 

網路上介紹這本英國暢銷的小說已售出電影版權!的確,「婚姻」結合「恐懼」的題材也許不新,作者B.A.芭莉絲卻讓文字處理出畫面感,尤其是顏色運用。章節中,以「過去」和「現在」對比敘述,慢慢會理解,「現在」所描述的狀況和對話,下一個「過去」會告訴讀者,就是兩個主角的勾心鬥角。 

這個「家」是帥氣律師丈夫傑克的精心設計,他送給新婚妻子葛蕾絲的結婚禮物。我發現,傑克的「台詞」能被抓語病的不多,很會說話,除了妻子以外的觀眾不疑有他。故事從招待夫妻檔朋友來家晚餐開始,「家庭主婦」葛蕾絲被形容為「女人心目中完美的典範」,有能幹又深愛她的律師丈夫傑克,有近乎完美的房子和生活,葛蕾絲在優秀丈夫前必須表現得完美這件事也做得相當好。但她發現,新鄰居艾絲特顯然對他們晚婚卻毫務缺點的生活可能有些懷疑。 

B.A.芭莉絲很厲害。平鋪的文字敘述故事裡,偶而會帶上一句話讓讀者感覺怪,我稱她擅長「鋪梗」吧!比方說,女主角葛蕾絲會畫畫,廚藝料理不錯,聰明放在忍耐等待,能挑刺的話也能勇敢。 

18個月前在公園相識。傑克說,他的職業不容易相信人,葛蕾絲願意一輩子照顧唐氏症妹妹蜜莉的無私奉獻吸引他。蜜莉滿18歲時得離開寄宿學校,傑克非常願意接受她搬來一起住,這是葛蕾絲答應嫁給他的條件,能不能繼續照顧妹妹是葛蕾絲邁向婚姻生活最大的「牽掛」。 

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有一種美妙的閱讀經驗是,錯過了系列書的第1集,卻有緣先讀了第2集。第2集當然絕大部分在第1集的「骨架」中繼續衍生發揮故事,我在沒有「先見之明」的不安中慢慢讀了書,感受到故事中的溫暖和生命的有所意義。跟你說,村山仁志寫的【制服少女的留言:深夜12點的電臺奇蹟2】就是有如此的魅力,後來我才知道,距離第1集的出版並不是很久,那麼,很多人看上這本書絕對有吸引力了吧!                                          

「之前我不是跟你說過嗎?陰陽眼跟廣播電波頻率類似。該說幸還是不興呢?你的『靈界天線』收訊非常良好,而且有越來越好的趨勢。」幽靈導播花美男陽一對鴨川優說。 

「天花板的神秘傳真」已經是鴨川優和山野佳澄主持的深夜節目《午夜廣播站》的固定橋段。讀起來,這節目的收聽聽眾很年輕,國中高中生多。因此小說裡的故事也以差不多年齡的孩子們當主角,能夠接收靈界傳真的節目組員大都體質敏感,個個能「看見」對方的時間和角色不一定相同。 

當「時間來到午夜12點,今天和明天的交界,也是「這裡」和「那裡」的界線最曖昧不明的時候……」從天花板傳真進來的「聽眾」都不是「人」,燈亮了,傳真就會消失,鴨川跟山野,會在節目中唸傳真,在白天裡碰巧幫助那些陰陽兩隔有牽掛的孩子們。【制服少女的留言:深夜12點的電臺奇蹟2】裡有6個故事,更寫出了成為電台前的建築背景裡放不下的幽怨,讓我對第1集也有好奇。 

我欣賞花美男幽靈導播陽一的論調。他常看綜藝節目,說那是時代的寫照,節目裡,好的壞的都能參考,而爛節目反而能學到更多。「答案很簡單。因為看無聊的節目,可以讓人思考無聊的原因出在哪裡?」導播陽一媒體經驗豐富,雖然「他」踏不出電台,對鴨川優來說就是好老師。陽一是「例外飄」,他常提醒鴨川優,就算知道對方是阿飄也要裝著不知道,大部分阿飄寂寞難耐,偶而碰見能「見」到他們的生人,也許就可能「有求於你」。 

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「『但我們的武器呢?我們武器是知識、觀察、耐心和時間、只要有足夠的耐心和時間,我們的武器永遠會戰勝。』(燕子男),安娜無法確定這段話的意思,但聽起來好有智慧,所以她點點頭。」 

那幾年的時間裡,燕子男儼然就是沒有名字的安娜的替代「父親」,直到發現自己已經離開他……… 

網路上介紹,【安娜與燕子人】的作者加夫利爾‧薩維特(Gavriel Savit),「從來沒有把寫作當成人生目標」。對他來說,寫出這本小說也許是一個人生中的美麗意外;對讀者來說,對故事裡那很壞的年代加深了傷感,如果你對西方戰爭史有點底,在德國進入波蘭時,小安娜的遭遇可能不是唯一的不幸,如果你跟我一樣對西方歷史不敏感,那麼讀起來,有個人陪小安娜躲過不少時代的傷害也許是幸運的。 

【安娜與燕子人】是個小女孩和一個沒有名字的男人,在戰火逼近中用最僅用的「單純」互相扶持的故事,情節安排裡的某段日子還是「三個人」在一起的患難時光。當時,能活下來是一種「奇蹟」,除了奇蹟,不允許奢望其他。「安娜的父親沒有傳給女兒一個會限定她的特定語言,而是給予他自己所知的廣泛語言,然後說:『從中選擇,為自己創造新的。』」當我讀到這一句,我白目的認定,作者為小安娜的「適應未來」早有了像父親般期許孩子平安的設定。 

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「真的有上帝、或者佛祖存在嗎?如果真有,為什麼偏偏對自己如此不公呢?因此他要設計自己的遊戲。」

如果你閱讀了鬼古女【罪檔案3-斷指弦】上集的故事到中段,就不難了解為什麼「男主角」米治文會這樣想。是的,我把那位躺在醫院病床上,沒有任何人能給他繼續活著的一絲絲希望,還得時刻被監視著的米先生當成這本小說的男主角了,那些被傷害未遂的受害者形容他為聰明,有實力,具有藝術天份,如同電影電視劇裡吸引觀眾的主角存在,逼著讀者無法陌視他的神祕。 

這本小說唯一的缺點的就是「沒有結局」,因為它只是「上集」。通常能讓出版社賭分集出版銷售的小說,理論上都該有讓讀者讀著欲罷不能的牽引,我就是一口氣看完書的其中一個,恨沒能有下集可馬上翻閱,卻又隱約有著八九不離十能猜到誰是真兇的模糊思緒…… 

黑夢裡,全是悲慘的際遇。十三年前「失去」女友的警官巴渝生回憶裡把難過忍住,卻又再次碰上棘案重生,「斷指案」出現了。眼前的米治文,一個受監控的重要嫌疑犯,卻指名江京大學心理學系研究生那蘭解字謎,而且表明只有「她」能解。我看上文字裡描寫那蘭在巴警官老師眼中的形象,「他竟能一眼認出她。容貌和身材只是美女的平面,氣質讓外表美麗的女子成為立體的尤物。正是他對那蘭氣質的高度敏感,節省了眾裡尋她千百度的疲勞。」【罪檔案3-斷指弦(上)】裡遇害的女人很多,顯然地,被賦予能破案的那蘭該是多麼獨特的女人啊! 

書裡的那蘭經歷過太多的懼怕和傷感,參與協助辦案,她曾經「使出渾身解數拒絕,卻無處可逃」。她怕看恐怖片,最恨一個人走夜路,是害怕造就了她的細心和敏銳觀察。深不可測的罪犯米治文「挑」上她「玩」遊戲,她也想「沉默,但沉默遠非化解恐懼的法寶」,被囚禁精神病院30年的強姦犯米治文為什麼自稱為「倉頡大師」來預言:「血巾斷指案,會繼續下去」,從那蘭窮追不捨的調查裡漸漸發現米先生不幸卻又聰靈的成長時光,甚至在最後利用一篇古書的短篇讓讀者驚訝裡慢慢接近「真相」…… 

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「詩人下筆無情,要死要傷,要分要離,全操縱在他們手裡。」兮行冷冷的說。 

我自己年輕時把中文系唸得所謂「哩哩落落」,年老時雖不是忠誠對「詩」不離不棄,但非常肯定詩中自有吸引人的意境,源自詩人的喜怒哀樂。看到【仙靈傳奇:詩魂】裡龍兮行的這一段狠句形容,開了眼,驚艷之餘,慢慢思考著這本小說裡「黑暗」和「光亮」的對立比喻,究竟想表達甚麼? 

「我是詩境裡的精神,靈魂,可以在詩境裡自由穿梭,本應維護詩境的秩序。可是那一天……」 

【仙靈傳奇:詩魂】《親子天下》出版的新書,我第一回閱讀作者陳郁如的作品。有時,網路上對新書近乎讚嘆的推薦詞,我必須用「讀」到的激動來驗證,尤其是我未曾拜讀過其他作品的作者。很久很久之前的那一年,我在讀【哈利波特】過有過期盼,表面上分類為青少年小說的【哈利波特】抓緊了已是青少年的家長們情緒,這一回我在【仙靈傳奇:詩魂】裡有類似的心動這不只是可以讓孩子們閱讀的充滿想像力的作品,先給孩子看之前,大人們也該先進入作者創造的唐詩秘境和任務裡先悠遊一番。 

唐詩數萬首,足為故事瞬變背景的奇幻。角色設定上,國小六年級生柳宗元扛起主角大任。解說名字由來我就笑了,「每次同學都叫他中元普渡」,至此,我就放心閱讀不再質疑,作者筆法夠幽默。大致上來說,【仙靈傳奇】系列第一部【詩魂】利用唐詩開了兩個時空交替,一個在每首「唐詩」裡專屬的「詩境」裡,一個是現實的學校生活,小六的老師教著唐詩,學校每年還舉辦唐詩大賽。三歲能背三字經的聰明,卻搞不定唐詩下一句的柳宗元,竟然莫名其妙能穿梭進出幻境,開始慌亂地忙起來,他心軟,受不了【江雪】詩裡老姜的眼淚,幸好也得到女同學儀萱的好奇大力協助,柳宗元慢慢挑戰了困難重重的任務,讓讀者也跟著往返以前只見文字的「唐詩」美境,幻化如3D電影般裡立體的劇情裡。 

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「我的座右銘是,情人處處有,我來去自由如風,就像我鋼琴上的音符一樣自由自在。」老實說,我信以為真。 

看小說時「容易投入」也許是我的缺點,我也寧願被耍,因為我相信一個優秀的小說家會在不知不覺中,用他的創作靈感,用他的文字技巧,引導讀者走在他「預謀」的情節路上,最後才給出驚喜。 

紀優‧穆索 Guillaume Musso 就是如此的小說家。我印象深刻地記住了當年我讀他的作品【紙女孩】,明明能肯定女孩不是從紙裡出來,最後卻仍恍然大悟病完全欣喜接受她「出現」的原因。紀優‧穆索的【這一天…Central Park】也沒有讓我失望,女警愛莉絲怎麼惹上一身謎樣的遭遇?真佩服作者下筆的巧思。 

被秋天染成金黃色的樹林裡的長椅上,她和他被「銬在一起」了,身上沒有證件沒有錢沒有手機。聽說,女警愛莉絲昨晚還在法國香榭大道上狂歡,而鋼琴手嘉柏列昨晚在都柏林的酒吧裡演出,唯一相似的事,他們倆「醉到完全不記得後來發生了什麼事」。決定不能坐以待斃後走出森林迷宮,才發現這兒是紐約的中央公園。 

起初,不得不靠這麼近的她和他容易鬥嘴,「這個女生總是有源源不絕出乎他意料的新點子」當警察的行動性讓愛莉絲果斷地迅速地「安排」下一步,搶手機,搶車子,聯繫遠在法國的同事兼密友席慕幫忙。

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「跟我的心智一樣。不過,冰淇淋只是冰冷而已。我的心智還會分析,是台機器。根本就是容量大到位元組有幾個零都數不完的麥金塔電腦。」布雷迪正開著冰淇淋車緩緩前進。此刻,他把這個「超高效能的電腦」轉向,看見了「他們」。 

我想,現在寫【賓士先生】這本小說的讀後感,根本不存在有沒有「爆雷」這件事。作者史蒂芬‧金只用了前面一個章節醞釀著那個有霧的夜晚,善良的奧奇把自己的睡袋給了珍妮絲,讓她能挨著小女嬰派蒂稍微暖暖地睡上幾個小時,漏夜排隊的人潮在《就業博覽會》開始前不敢散去,他們期待充滿「希望」的天亮前,卻被那個帶著小丑面具的男人開著灰色賓士汽車迎面衝撞而來,然後,「賓士先生」憑空消失;兩年後,「賓士先生」自己自動出現。 

那麼,對讀者而言,這就不是一本不知道誰是罪犯的故事,而是該怎麼「引蛇出洞」的小說,精彩處是那些「助力」,讓人使壞,讓人堅持,讓人專注,讓人不放棄的緣由,刻劃著深刻的人心深處「孤單」地共鳴。 

史蒂芬‧金的小說魅力,總能熱騰騰得吸引影視翻拍,聽說,2015年獲獎的【賓士先生】小說鞏固了他的大師地位,書裡的主角-退休警探霍吉斯還會有其他的「案件」等著他追查,這只是個「開始」,把霍吉斯從退休的常日懶散看電視,偶而轉動也許不小心就扣緊手槍的瞬間裡「拉」他出門而已。 

「他曾幾度將槍管塞進上下唇間,想知道裝了子彈的槍躺在舌尖瞄準上顎是甚麼感覺。…他心想,要是我能成功酗酒,應該就能暫時擱置這件事。」簡單的日子就從收到一封信後變複雜了,一封打字列印出來,段落間打上「笑臉」符號,極其炫耀著犯案事實的自白信: 

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「人的氣質就像是古董的包漿,說不清,道不明,但一眼看過去就能感覺得到。」  

許願的直覺很強,眼前的人或物,也許氣度內斂,滴水不漏,充滿無懈可擊的神秘,身為讀者挑上這款小說,不就是想跟隨著主角觀察入微的眼力,享受「拆穿」的閱讀樂趣嗎?玩古董,最強眼力,一次看走眼可能就是全賠,讀者不賠,賺了驚喜,賺了學點東西。  

【古董局中局】是大陸作家馬伯庸2012年的系列作品(第一冊),出版社有2016年繼續出版第二.三.四冊(結局)的計畫。網路小說家馬伯庸先生有「文字鬼才」美稱,被形容「左手寫奇幻,右手寫文學」,也是位深底子大家,寫「歷史」跟「古董」相關最該怕被人砸場,也許人物情節情感憑空架構,但不容許「離題」,故事背景跟專業術語,可得經得起評論,你也懂的。也因為如此,【古董局中局】讓我一翻開書就停不了,有種好久不曾出現在我閱讀的快感,叫「欲罷不能」。  

作者在小說裡創了個人物許願,靠著自學在北京城琉璃廠開了家小店《四悔齋》,「皇城根兒下城牆磚縫兒裡的一條小蟲,職業是倒騰古董」。《四悔齋》是「悔人 悔事 悔過 悔心」,猛一看就猜到暗示肯定不簡單,「四悔」既是家訓,也是文革時投湖自殺的父親許和平的遺言。父親不讓許願碰古董這行,說「髒」,沒想到竟讓無依無靠的他,在家找到一本專講金石玉器的〈素鼎錄〉,裡頭學問夠許願吃一輩子了。小時候,算命先生說許願命途「山道中削」,30歲生日這天起真給他開了道,扯進一連串探勘解密的生死任務,還越玩越大越猛…….  

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讀書不多的我,對網路上如此介紹這本書的作者是好奇的。據說,雪莉‧傑克森認為「已將該說的都寫在作品裡了」,讀者不懂的,她都沉默以對。 

雪莉.傑克森Shirley Jackson 1916–1965在短暫的人生裡,作品不多,得到很多知名作家的推崇。有時,在我以為多少還存在著「文人相輕」的書海裡,即使作品翻拍過電影,收錄在學校課本裡,甚至被譽為「有史以來無人能匹敵的最高人氣作品」或「票選二十世紀百大英文長篇小說之一」,但是,也許不同國家的讀者,會在獨自閱讀後有不同的觸動,那麼,收穫或評價也會不盡相同。 

《We Hava Always Lived in the Castle (我們一直住在城堡裡)》是雪莉.傑克森Shirley Jackson在世的最後一本書。台灣出版書名譯為《從此,我們過著幸福快樂的日子》,我本打算放鬆閱讀,看起來就是個好結局,不是嗎?第一人稱「我」,18歲的瑪莉,出場告訴大家,他們住在大莊園裡。 

「我家裡其他人都死了…布萊克伍德的房子…始終與世隔絕。」 

公主般美麗的姊姊康思坦絲不會出門,很老很老記不住事的朱利安叔叔出不了門,還有一隻貓和瑪莉住在一起。富有的布萊克伍德「大莊園」在村子外,從父親娶母親進門起,房子連自家所有土地和道路用鐵絲網圍了起來,做了個小門。房子裡不收郵件,不裝電話,當然,還有能從銀行裡領出來花和保險櫃裡存的錢過日子。為了書和食物,瑪莉一週兩次必須進村子裡採買,避不開地接收村裡人厭惡及嘲笑的眼光,「有一種手足無措,被人看個精光的感覺。」 

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「我現在從事的,就是『等待』這一行。」瑪姬失業半年了。 

在矽谷的心臟地帶裡,明亮現代化的「阿波羅書店」和「蜻蜓二手書店」隔街對開,顯然這也是作者金雪莉Shelly King 刻意安排。書名《二手情書》,想當然爾主角書店是「蜻蜓」。店內有張告示:「你的手機很邪惡,會吃掉你的大腦!關機讀書!」半年來,瑪姬就窩在這裡狂看歷史羅曼史小說,據「她」形容,這種書「單看封面,整個故事就一目了然,會給人帶來強烈的安心感」。但我覺得作者已經讓瑪姬很幸運了,懶得動的時間裡,編寫在她身邊有一位讓她隨興看書的二手書店老闆雨果,那麼偶而跟龜毛的書店員傑森抬槓也不算什麼委屈。 

那一年,瑪姬(圖書館學)和男閨密狄西(資訊工程)來到矽谷創業,一路跌跌撞撞,終於撐大了ArGoNet公司。董事會決定把行政職務外包印度,就算是公司創始會員的瑪姬沒逃過失業的命運,「今晚,我只會是老板的失業朋友。」狄西夠朋友,他要求瑪姬參加女強人艾薇的讀書會,「被她看上」,也許有機會重返公司。 

狄西拿出新書版《查泰萊夫人的情人》,是隔天讀書會的選書。「那是一本細緻的小書,恍如剛剛孵出的雛鳥。」;二手書店的雨果當晚找來一本舊版,「這本比較像是被踢進世界末日之後再被吐出來的東西..書背缺了外皮...邊緣脫了線...泛黃的紙頁..嘎嘎作響..彷彿在埋怨自己如此衰敗卻還得活動。」我笑了,沒錯,對愛看書的我來說,一本書,新衣或舊裳,各具魅力。(我想起小時候騎腳踏車,沒夾緊的書包掉了,書掉在水溝或雨水灘裡,我老撿回來沖水又曬乾的,書頁就是皺皺得惹我愛。) 

我也喜歡作者「形容」的文字技巧。「如果你把自己的手當成半島,那麼舊金山就在你中指指尖、聖荷西在你手腕的位置,而山景市就在掌心。」如此導覽,書店所在的山景市馬上在手裡畫出了比對圖,就像我也愛把台灣南端用兩隻腳來解釋景點位置,覺得「蜻蜓」離我近了。有時候,雪莉金也會點出我要的「重點」,她筆下的瑪姬愛看書,「我總希望媽媽是那種會買很多書給女兒的母親」,媽媽買書,但她的書是「站崗」,以至於小瑪「八歲想當圖書館員,她大驚失色。」瑪姬說,她需要的各種「需求」知識都在圖書館裡學到的。如果現在的年輕爸爸媽媽看到這段,會不會改變想法,把自家小孩教得喜歡讀書而不只是帶他們出去玩? 

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「因為他們承受了這令人無法接受的事。因為這個女人或許和許多人一樣,以為圍牆終究會倒,但不是在她有生之年。她以為永遠看不到這一日,沒想到竟然等到了,所以她在跳舞。」 

西西莉雅跟女兒看著說著「柏林圍牆」的影片裡為什麼有人會跳舞!因為眼前所發生的事是無法預期的,即使想過千百種狀況,對一件事有疑問的時候,「真相」有時不一定可以承受,這不就是「這一件事」當下源源湧出的吸引力嗎?後面呢?該用怎樣的「態度」取捨繼續的生活?《丈夫的秘密 The Husband's Secret 》也許是如此的靈感下的作品吧! 

於是,這本書裡的情節只用了五天的時間。五天裡,讀者反覆被提醒「柏林圍牆」倒塌事件和對「復活節」的期待,讀著三個女人的家事。作者黎安‧莫瑞亞蒂不脫俗的用了「潘朵拉的盒子」當小說的開場提點,叫妳別開的盒子妳偏偏開了蓋,真的剩下的是「希望」嗎?(這也一直是我對這則神話故事的困惑) 

《丈夫的秘密 The Husband's Secret 》顯然以西西莉雅的角色對應出她老公的秘密,泰絲面對老公和閨蜜的一時出軌,瑞秋隱藏二十幾年的恨,從一開始看來毫無關係到最終的交纏,就像拼圖完成,只要每個人缺一角,就能拼好更大的完整;人生,沒有太久的圓滿,你越想整合打圓自己的一邊,就必須修正上下或左右成弧,就拉開跟別人的距離。 

「這封信讓她覺得該怎麼說呢?…無法專注,就是這樣。」 

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「愛子老師的存在,從哪兒看都是謎。」

網路介紹藤野惠美的作品,曾在童話類、少年冒險類、推理類都有不錯的成績。那麼,她會把《初戀料理教室》寫成甚麼樣子來吸引讀者?我也很好奇。她先描寫愛子老師和料理教室,那是在京都祉園裡「不知情就會錯過的小巷裡」,還保有很美的大正時代建成的長屋,光看文字,腦裡就已被深深刻出唯美的畫面,我相信,是讓人想慢慢走過去瞧瞧的溫和刺激感…… 

愛子老師為何在老屋裡開店的謎底會在書末揭曉。小說主要引人入勝的梗,是她的「特別料理班」中,四位「男」學員來學做菜的故事。大部分想上烹飪課學習的以女人居多,「男人想要踏進去學習料理,總是有那麼點尷尬」。愛子老師決定開一堂「只限男性報名」的烹飪課,而且作者有用心設計,不好說「各懷鬼胎」,但促成來上課的緣由,個個都有小心機喔! 

藤野惠美塑造了淺嚐初戀滋味的宅男,想在京都老厝創業的法國甜點師父,總穿著女裝的帥男孩,和聽太太的話來學料理的傳統大男人,這種組合有新鮮感,分明也帶出在日本幾種男人樣貌。 

「她的聲音與耳的輪廓,扎實地烙在記憶上頭。那是週日的圖書館。在極為情蔚的天,彷彿給春天的朝氣引誘了似的,踩上鞋就去散步的時候,便很隨興地順道路過在圖書館前的小徑。」這種形容詞,淡淡中有詩意,作者和譯者都想精緻表現出京都的悠閒。 

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大森導演說:「難得觀眾都走進戲院了,當然不能只拿出甜點,要端出牛排來招待才行。」

本來,沒閱讀過《連續殺人鬼青蛙男》小說的我是有點擔心的。網路上「作者專訪」中提到,因為《連續殺人鬼青蛙男》這本推理小說推出後,18禁的畫面和太過敏感的議題都很難被拍成電影(大部分讀者跟作者確實都曾如此認為),那麼,中山七里被激發出另一個創作靈感,《Start!》內容就是把《連續殺人鬼青蛙男》翻拍成電影的過程中,堅持完美的「大森劇組」裡所發生的故事。作者信手拈來的創作慾,真是令人羨慕又驚喜。 

對愛看電視劇及電影的我來說,翻開書之前,《Start!》比《連續殺人鬼青蛙男》更具吸引力;讀完後,《Start!》真是本完整可拍成的電影的小說,沒看過《連續殺人鬼青蛙男》沒關係,「劇中劇」的套疊,加上能一次窺探拍電影的潛規則和堅持的熱情,非常棒! 

「一般電影開拍時,導演會喊「Action」,但在日本大多使用「Start」一詞。」 

《Start!》告訴讀者「拍電影」究竟是怎麼一回事!為什麼能讓從業人員和觀眾甚至當一輩子的「鐵粉」?在電影院又哭又笑,或者看DVD時跌坑不醒,都是有理由的。作者中山七里透過主角宮藤映一的幾個月裡心境和工作的挑戰,引導讀者「混」進片場「偷偷看」。映一的弟弟宮藤賢次是刑警,兄弟倆從小熱愛電影,「聰明老弟呆頭哥」,哈哈,才不是呢!我從這兩位的角色塑造中,享受了過癮的閱讀,一邊跟著了解劇組的操作,一邊絞盡腦汁分析誰是「嫌疑犯」! 

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